看面相口诀顺口溜怎么说好听，讲究在三个字

看面相口诀顺口溜怎么说好听，讲究在三个字

我朋友的爹八十大寿，家里在长沙办了两桌。饭前等菜那阵子，桌上一位长辈跟人聊起了手相面相，随口说了几句很顺溜的话，什么“眉弯心细不伤人，眼定话慢不哄人”，一句接一句，四句一收，全桌人都安静下来听着，说完还都笑。我朋友凑过来问我，这一套是背的吗，为什么自己一学就说得像骗人。

我说这一行里有真功夫，只是这功夫在嘴上，不在相上。你搜“看面相口诀顺口溜怎么说好听”，想找的是词，其实该学的是另外三样。

好听靠的是三样技术

头一样是押韵。

老话里这类句子，韵脚压得很死。“眉弯心细不伤人，眼定话慢不哄人”，两个人、两个人，你一顺嘴就记住了。押韵的作用从来在记，不在判。编这些句子的人先顾着让徒弟不忘，意思对不对得上，那是排在后面的事。

你要是自己编一句，把韵脚调成同一个音，顺口立刻上来了，“耳大垂厚能容人，鼻准有肉不亏人”，这一句其实跟上一句意思差不多，可它念起来像那么回事。听的人觉得这人会说，说的人心里明白，他押的是韵。

第二样是字数齐。

七个字一句，八个字一句，一句管一个部位，两句凑一联，四句一段。这是老辈人的排版方法，也是他们给节奏定的规矩。“眉是兄弟宫”，五个字讲不完，就得改成“眉长过目兄弟和”，七个字，正好装进节奏里。

这里面藏着一个毛病，值得你注意。为了让句子凑齐七个字，多余的限定条件常常被削掉。原本可能是“眉长过目者，若眉顺而不逆，兄弟之间多和睦”，压成七个字之后，“若眉顺而不逆”这个前提没了。口诀听着利落，是从把话说残换来的。你在句子外面把它接回来，才算会说。

第三样是对。

“鼻准有肉不亏人，唇厚言短不轻人”，前后两句结构一样，位置一样，一个讲鼻一个讲唇。对仗是中国话里最省力的整齐办法，你只要会了这个，随便抓两个部位都能凑上一联。

三样合起来，就是我那位长辈的本事。他未必懂什么相法，他会的是说话。

不讨人厌的三条底线

会说只是会一半，剩下那一半是知道哪些话不说。饭桌上那四句，你留意一下，全在说人的好处，一句没提凶、克、孤、贫。这不是巧合，那是场合教的。

头一条，只往好处说。寿宴上你讲人家“耳招风主离乡”，那就是不会说话。同一个人，同一副耳朵，你说“这耳招风，是个闲不住、走得到处的命”，别人听着就受用，因为那还是在讲同一处形状，你只换了落点。会不会说，全看你把话落在哪儿。

第二条，得留余地。凡是带“必、定、一生”的说法，一出口就显得硬，硬话在生人面前最危险。老辈人说话爱在前面加两个词，多半、看着像，“这掌看着像是有厚茧的，多半是手上的活不轻”。你听着同样在行，可他一句话就把话说软了，说不准也不丢人。

第三条，把话头还给对方。这是我那位长辈最漂亮的地方。他四句说完，接了一句“我说得对不对，你自己讲”，然后就把话交出去了。这一步很要紧，他说的是把结论留给对方，自己只负责起一个话头。饭桌上一说一和，气氛就活了。你要是死抓着结论不放，非要人认账，那就不再是会说话，成了讨人嫌。

什么时候别说

有一处我劝你无论如何收着，就是别人正难受的时候。人家家里出了事、刚丢了工作、身子不舒服，这时候你夸他一脸福相，听着像挖苦；你说他某处带刑克，那就是往人心里扎刀。这种场合，闭嘴比会说重要得多。

另外三件场合也别说。初次办事的正式场合不要说，那地方需要的是把事讲清楚；跟医生抢活的时候别说，人家身体不舒服，让他去看病；对着一屋子长辈的小辈别说，你说了也没用，只会惹一桌人不痛快。

至于词儿本身，我送你几句干净的，位置都实，落点也都好，不带一个凶字。

眉弯心细不伤人，眼定话慢不哄人。鼻准有肉不亏人，唇厚言短不轻人。耳贴于脑能容事，掌厚有茧肯任事。神藏不语心自有，气顺眉舒福自来。

这几句你要拿去饭桌上说，得记住两句要紧的话。位置要对，别把山根指成年上，人家一纠正你就露了底。还有那句“我说得对不对，你自己讲”，一定要跟着说完。你后头那半句，才是这套话真正的门道。

我那朋友后来学着念了一遍，声音洪亮，韵也压住了，全桌人都说好。他爹在旁边补了一句，说我这条命被你念得挺好。这一句比我那位长辈那四句都高明。

本文内容为传统文化相术学讨论，仅供兴趣参考，请勿作为人生决策依据。